楼主
难怪叫早起鸟，不然就窥探不到吴言与香香的故事，也就看不出在如今这个躁动的社会中，某些“好丈夫”在钟情于“路边的野花”、一些蒙在蜜缸中的妻子则觉察不了自已即将临头的情感危机，进而呼唤传统的婚姻道德的回归。
当然，是小说，则“我”也是虚构，而非真如早起的鸟能发现笼罩在晨雾中的许多秘密。但是，叫早起鸟的作者的观察力的确是敏锐的，否则，也不会看到如今情感世界中这类“不留痕迹的”现象。
文中五个人物，吴言是伪君子、莎莎是个被幸福麻醉的女人、香香是理性的少妇、小小充当了道具、“我”是负有正义感的冷静的旁观者。吴言与莎莎的性格刻画很到位。
作者善抓细节，特别是对吴言与香香的声音作了细腻描述，“温柔”、“轻声”用在有贼心的伪君子的语气上；“低音”、“滑音”、“高音”用在机智的且声音本就“甜美”的少妇的语调上。更有意思的是两次出场的“那件漂亮的粉红色套装”。它第一次出场装在印有该款式的包装袋里，吴言欲将其作为讨好香香的礼物，为了显得并非那么刻意，或者说是露骨，还谎称“莎莎穿不太合适”；第二次出场却穿在莎莎身上，而且“非常合体，非常漂亮”。单就这件套装的两次出场，吴言的伪君子本质便完全裸露了……
只有真正在用心写作的人，才会把细节抓准、用活。也只有善谙此道者，文章才更加有血有肉，耐人寻味。
要向作者请教的是，能不能让“我”隐退？换用第三人称来写？因为“我”在这种场合中实在有些尴尬，还逼着你有时只听得（只好写声音）；也逼着你多用了一些笔墨（那件套装先只能见到包装……）。我想，如果不拘泥于耳闻目睹，似乎也不会缺少真实感，甚至可以使笔触放得更开些。
因为是抱着学习写作的心态读你的作品的，所以才敢于不揣冒昧，不懂就问，希望赐教。
当然，是小说，则“我”也是虚构，而非真如早起的鸟能发现笼罩在晨雾中的许多秘密。但是，叫早起鸟的作者的观察力的确是敏锐的，否则，也不会看到如今情感世界中这类“不留痕迹的”现象。
文中五个人物，吴言是伪君子、莎莎是个被幸福麻醉的女人、香香是理性的少妇、小小充当了道具、“我”是负有正义感的冷静的旁观者。吴言与莎莎的性格刻画很到位。
作者善抓细节，特别是对吴言与香香的声音作了细腻描述，“温柔”、“轻声”用在有贼心的伪君子的语气上；“低音”、“滑音”、“高音”用在机智的且声音本就“甜美”的少妇的语调上。更有意思的是两次出场的“那件漂亮的粉红色套装”。它第一次出场装在印有该款式的包装袋里，吴言欲将其作为讨好香香的礼物，为了显得并非那么刻意，或者说是露骨，还谎称“莎莎穿不太合适”；第二次出场却穿在莎莎身上，而且“非常合体，非常漂亮”。单就这件套装的两次出场，吴言的伪君子本质便完全裸露了……
只有真正在用心写作的人，才会把细节抓准、用活。也只有善谙此道者，文章才更加有血有肉，耐人寻味。
要向作者请教的是，能不能让“我”隐退？换用第三人称来写？因为“我”在这种场合中实在有些尴尬，还逼着你有时只听得（只好写声音）；也逼着你多用了一些笔墨（那件套装先只能见到包装……）。我想，如果不拘泥于耳闻目睹，似乎也不会缺少真实感，甚至可以使笔触放得更开些。
因为是抱着学习写作的心态读你的作品的，所以才敢于不揣冒昧，不懂就问，希望赐教。
