11、《郭老拜师》
1958年5月，我随以郭沫若为首的中国文联参观访问团到河北省张家口地区采访。一路上，20多位作家、艺术家被农村的生产景象和农民的劳动热情所感动，纷纷写诗作画，歌颂农村新生活。在怀来县花园乡，官厅水库修建扬水站的工人敲锣打鼓前来报喜，少先队员给郭老献上了红领巾。当时郭老用手握着脖子上的红领巾说：“我们这次下乡是向工人农民学习的……我一定要像红领巾一样红透，要像修建扬水站的工人一样专深……。”在涿鹿县参观劈山大渠工地时，看到农民艰苦奋斗开山修渠的场景，情绪更加激动，他反复强调：“来这里就是向工人农民学习的，自己是个小学生，要拜工人农民为师，大家热烈鼓掌。就在他向农民作揖时我拍下了这张《郭老拜师》的照片。
12、《布满井架天车的小城》
孙明经1938年4月摄于自贡。1938年，日军占领我国东部沿海广大地域，湖南湖北断了海盐来路，人不吃盐是不行的。日本和投降派扬言：“断了海盐供应，看中国人不战自降。”我国学届泰斗钱昌照、顾毓秀等疾呼：“中国地大，断了海盐，四川自古富产井盐，急当扩大产量，并广为宣传以安定人心。”紧急派孙明经从重庆赴自贡赶拍《自贡井盐》《井盐工业》两片。两片一成，广泛放映，安定人心，也平抑了大后方盐价。《布满井架天车的小城》此摄影作品在此也产生了。自贡人凿井取盐的历史起于晋太康之年距今1700多年。盐深埋地下，要取盐必打井，井越深，出盐越多，自贡人在1835年凿一口名叫“桑海井”井深达1000.42米，当时西方凿开技术发达的美国人，同期只能凿出一百多米深的油、气、盐井！自古至今在自贡大地上凿出的盐井，燃气井累计已多达13000多眼！
13、《我家第一幅自拍照》
《我家第一幅自拍照》摄于1901年1月。一天，丈夫孙喜圣拿回一架照相机，对心慈说：“我给你拍一张照片好不好。”心慈答：“拍一张合影吧。”丈夫说：那我请一个人帮我们拍吧。心慈说：不用，我要自己想个办法拍合影。她用一天多的时间，反复试验，终于搞出一个办法成功地拍摄出了第一幅自拍照。她当时使用的方法是，把照相机置于树下，用细绳挂一洋线轴于镜头上方，将一块黑长毛绒一头固定在相机上，另一头用细绳连接，挂两个铜铃为坠，细绳的另一头通过挂在树上的线轴连接在作者坐的凳子腿上，剪下一块同镜头盖一样大的黑长毛绒缝成的圆圈，把圆圈缝在黑长毛绒上，放下黑长毛绒，在铜铃的重力作用下圆圈正好套在镜头上把镜头盖好。拍摄时，作者用脚向下踩绳，绳通过线轴把黑长毛线上拉，镜头开启，开始暴光，心中数5秒，脚放开绳，铜铃下坠，把黑长毛绒下拉，将镜头盖好，完成拍摄。当时使用的是法国制无快门固定焦距摄影机，原底片为玻璃干板，感光及低，上午9时至下午4时之间拍摄暴光时间长达5秒。原底片文革间失踪。
14、《四人帮被押上了历史审判台》
祸国殃民的林彪、江清反革命集团在1980年底被押上了法庭，接受全国人民的审判。我参加采访，深感责任重大。事先翻阅了大量有关文件，作了充分的准备。11月20日下午，我提前到达法庭，首先映入眼帘的是审判厅正中屏幕上高悬着的国徽，审判台下，约一米远处，排放着一溜分成十几个间隔的灰白色铁栏杆，是犯人的受审席位。下午三点零二分，法庭庭长江华宣布“开庭！”江青等十名主犯被押上法庭。作者把相机镜头对准每个被法警押进来的犯人，适时地按动快门，在审判过程中，一心想当“女皇”的江青，不时摇头晃脑，左顾右盼，以掩饰内心的惊慌，在大量罪证面前，她有时装聋作哑、装风卖傻、无理取闹；有时又凶相毕露，垂死挣扎。张春桥则自始至终一声不吭，两眼敌视，诡计多端，显示出十足的阴险狡猾。姚文元，经常是哭丧着脸。王洪文则神情呆滞。他们的表情不一，但反革命的本性都是一样的。作者既注意表现他们的共同特点，又揭示出他们每个人不同表演的形象特征。《江青受审记》六幅连续照片，就是这样构思并拍摄完成的。
15、《小平您好》
国庆三十五周年，我有幸参加摄影报道。这次是在天安门金水桥两米高的台子上，主要是用长镜头拍城楼上的领导人。整齐的部队列式过来了，各兵种的方队过来了，大型模型彩车过来了。学生的队伍也过来了，气氛马上活跃起来，他们朝天安门城楼兴奋的喊着、跳着、突然学生队伍里打出书写着“小平您好”的横幅，横幅不大，但特别引人注目，顿时我被他们的激动劲所感染。我用相机记录下了这个场面。第二天，10月2日《小平您好》登在人民日报上。后来知道“小平您好”的横幅是北京大学1981届学生郭庆滨、李禹等同学为表达自己对党、对祖国的激情而制作的。
16、《鞋穿帮了》
《鞋穿帮了》创作于1999年。在当年《首届什刹海旅游文化艺术节》开幕式上，来自非洲和欧洲的外国朋友穿着戏装，表演了一个京剧节目，这个节目受到了在场中外观众的热烈欢迎。多年来作者一直热衷于拍摄象征中外友谊的照片，友谊颂是作者一生追求和歌颂的永恒主题，因此他以极大的兴趣拍摄了这幅《鞋穿帮了》表现中外人民之间友情的作品。
17、《飞鹰捕食》
1985年5月，酷爱足球项目的我参加了中国青年报举办的TDK杯国际青年足球锦标赛的采访。在中国和英国进行的半决赛中，我拍到了一张英国队的7号安东尼突破中国守门员的生动瞬间。画面上7号安东尼反越位成功，直插中国队的大门，在一对一的情况下，中国队的守门员紧急出动。倒地扑球未果，球反弹在空中时，安东尼展开双臂飞身跃起躲过了守门员的出击，轻松地将球打进大门。我为这张照片起名《飞鹰捕食》。这幅绝佳瞬间作品，获TDK杯国际青年足球锦标赛摄影大赛的头奖，并在此后祖国各地的摄影比赛中，这只“鹰”获得大、小奖项二.、三十次，为我赢得了荣誉，也带来了不少经济效益。
18、战火烧到鸭绿江边
1950年6月，美帝国主义悍然发动侵略战争，遭到全世界人民的声讨和谴责。那时我在解放军画报社任摄影记者，10月中旬去驻安东（今丹东）的部队采访，并准备随志愿军赴朝参战。安东位于鸭绿江畔，和对岸朝鲜的新义州隔水相望，11月8日，数十架美军重型机向新义州扑来，一批一批轮番轰炸，整座城市顿时陷入硝烟火海之中。我带上相机径直向江边跑去。路上不见行人，军车不时呼啸而过。这时我发现有两位边防战士，正持枪站在掩体中警惕地注视着对岸。心中不由一动，眼前出现的不正是这几天的感受想通过图片形象地告诉人们，战火正向我国蔓延，我们不能置之不理而又最具说服力和感染力的一幕吗？我激动的按动快门，记录下这历史的一瞬。照片在《人民日报》和全国各地报刊发表后，对当时我国正在掀起的抗美援朝保家卫国运动，起到了积极的推动作用。
19、东方红》创作概况
《东方红》摄于1961年8月。一个清晨听到广播电台播放的《东方红》乐曲，我突然受到启发，将“日出”和“天安门”两个本来毫不相关的意象联系在一起，头脑中产生了“一轮红日在天安门的东方透过瑰丽的彩霞冉冉升起”这样一个完整的艺术意象。遂以比喻和象征的艺术语言，运用摄影艺术手段，将这一头脑里的艺术意象，表现在摄影画面上，成为凝固的艺术形象。命题《东方红》，歌颂我们年轻的人民共和国以及共和国缔造者。同时也祝愿祖国在当时经历了三年困难后的复苏，以及光辉的前程。
《东方红》从萌生创作动机、立意与构思，深化意蕴，到现场多次观察，反复实地试拍，直至最后完成，前后历时约两年时间。主要是等待艺术意象中理想的彩霞。此作在拍摄过程中，曾数次变更拍摄方案，因彩霞变化太快，经常是初见不错，等骑车赶到现场，全变了样，往往高兴而去，扫兴而归。不过，方案即定，必须耐心等待，最后总算天公作美，出现了非常难见的彩霞，表达了我的意中之境。
20、《荣誉》
第27届世界乒乓球锦标赛于1963年4月5日在布拉格开幕。我国派出了由庄则栋、李富荣、徐寅生、张燮林、邱钟惠、李赫男等组成的乒乓球队。七个项目的冠军，鹿死谁手？为世人瞩目。中国男队经过几场硬仗拼搏，决赛时以5：1击败了强大的对手日本队，夺得了体现一个国家乒乓球整体实力的斯韦思林杯（男子团体冠军杯）。决赛场拍完后，发奖仪式如何拍摄？我决定不拍领奖台获奖一般化镜头，也不刻意去照冠军队员捧杯欢呼的瞬间。当出现中国男队教练傅其芬高举奖杯，庄则栋、张燮林面露夺魁后的自豪，右边日本队荻村、三木等人神情木讷、沮丧，左边瑞典、西德队表示由衷祝贺这一神态各异的情景时，我毫不犹豫按下了快门。这幅栩栩如生、耐人咀嚼的作品博得普遍好评。我深切体会到：一个镜头的失去，往往在几秒钟的犹豫中；一幅照片的成功，常常在一瞬间的果断之中。
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