楼主
纯正乡土味
（序）
梁瑞郴
《瓦厂地》是廖天锡的第一个长篇。
我与天锡是同乡，认识很晚。他的中短篇小说集《双胞胎弟弟》出版后，赠我一册，读后留下了很深的印像。这种很深的印像是根源于我们同为一块故土滋养，他的小说语言的亲和力，对于我，自然有很强烈的共振。
天锡年长于我，一生双脚始终未踏出故土一步。在近20年民办教师生涯中，似乎还干过很多营生，多为生计所迫。他身处困境，却拼命自学且钟情文学，为此常遭非议。好在天锡生性乐观豁达，不为人言左右，虽做着教师的工作，却始终不脱农夫的气质，拿粉笔、扛锄头、做手艺，好像样样在行。几十年混迹于乡野农夫之间，自然对乡村十分的了解，尤其是故乡永兴的风土人情，俚语俗谚，更是熟汇于心。我以为《双胞胎弟弟》和《瓦厂地》当是厚积薄发之作。
最近几年，我的故乡的父母官对文学人才有难得的重视，天锡竟然从教师的岗位抽出来，安排在县文联专门创作，令我惊喜且感动，一个偏远的县份，能有一位专事创作的“专业作家”，可能在全国也为数不多，这福音对我来说，有如听得天籁之音一般。
《瓦厂地》就是这样的背景下催生出来的。
这个长篇是植根生活所结出的果实。故事所发生的葫芦湾，大抵不谛就是天锡曾经生活过多年的山村。围绕着瓦厂地的争夺，几个家庭，数十个人物栩栩如生地凸现在我们的眼前；他们的一言一行，一举手，一投足，活脱脱就是泥土中走出来的人物。作品并非大冲突、大矛盾、大转折、大起伏，但杯水风波中折射出社会世相，俗务琐事中窥视出人情世故；尤其是传统礼教对这个山村的束缚，时代给这个山村的开化，以及间或的觉醒和愚昧的生活方式等等，演绎出一个又一个生动有趣、啼笑皆非的故事，构成一幅80年代南方闭塞山村的真实图像。
语言即风格。天锡的这个长篇，有自己对语言的追求。当然，这种追求不是刻意的，而是长年积累和思考的挥洒；他在方言的运用上注意略加修饰而不失原貌，因此，书中人物的语言，便确确实实是湘南山村农民的语言；而不同状态的的语言特点，又十分鲜明地展现出不同人物的个性。什么人说什么语，看似容易做到的事，但真正运作起来，却是十分的不易。天锡不愧为乡土语言耕作的“老把式”，我相信能够读到这本书的读者，不难感受到这一点。
天锡第一次写长篇，就有如此的起点，自然不易，说实话，我喜欢他的语言，但对他的作品的结构有些腹诽，总觉得他的长篇在展现主线的过程中横生枝蔓过多，因此就给人留下生活积累富足，但对生活的艺术提炼略嫌不足的感觉。
眼下，写乡土的作家不多；倒不是大家不愿写，而是坐在城里的高楼大院，又如何能写出乡间的生活。天锡不以“土得掉渣”自惭，而是自信自恃，这是十分值得称道的。至于作品，最好的裁判是读者，过于喋喋休休，有搅乱读者诸君视线之嫌，因此，就此立马收笔。
如果以上算序，就权当是为我的乡谊上场前吆喝几声。
壬午年仲春于长沙
（序）
梁瑞郴
《瓦厂地》是廖天锡的第一个长篇。
我与天锡是同乡，认识很晚。他的中短篇小说集《双胞胎弟弟》出版后，赠我一册，读后留下了很深的印像。这种很深的印像是根源于我们同为一块故土滋养，他的小说语言的亲和力，对于我，自然有很强烈的共振。
天锡年长于我，一生双脚始终未踏出故土一步。在近20年民办教师生涯中，似乎还干过很多营生，多为生计所迫。他身处困境，却拼命自学且钟情文学，为此常遭非议。好在天锡生性乐观豁达，不为人言左右，虽做着教师的工作，却始终不脱农夫的气质，拿粉笔、扛锄头、做手艺，好像样样在行。几十年混迹于乡野农夫之间，自然对乡村十分的了解，尤其是故乡永兴的风土人情，俚语俗谚，更是熟汇于心。我以为《双胞胎弟弟》和《瓦厂地》当是厚积薄发之作。
最近几年，我的故乡的父母官对文学人才有难得的重视，天锡竟然从教师的岗位抽出来，安排在县文联专门创作，令我惊喜且感动，一个偏远的县份，能有一位专事创作的“专业作家”，可能在全国也为数不多，这福音对我来说，有如听得天籁之音一般。
《瓦厂地》就是这样的背景下催生出来的。
这个长篇是植根生活所结出的果实。故事所发生的葫芦湾，大抵不谛就是天锡曾经生活过多年的山村。围绕着瓦厂地的争夺，几个家庭，数十个人物栩栩如生地凸现在我们的眼前；他们的一言一行，一举手，一投足，活脱脱就是泥土中走出来的人物。作品并非大冲突、大矛盾、大转折、大起伏，但杯水风波中折射出社会世相，俗务琐事中窥视出人情世故；尤其是传统礼教对这个山村的束缚，时代给这个山村的开化，以及间或的觉醒和愚昧的生活方式等等，演绎出一个又一个生动有趣、啼笑皆非的故事，构成一幅80年代南方闭塞山村的真实图像。
语言即风格。天锡的这个长篇，有自己对语言的追求。当然，这种追求不是刻意的，而是长年积累和思考的挥洒；他在方言的运用上注意略加修饰而不失原貌，因此，书中人物的语言，便确确实实是湘南山村农民的语言；而不同状态的的语言特点，又十分鲜明地展现出不同人物的个性。什么人说什么语，看似容易做到的事，但真正运作起来，却是十分的不易。天锡不愧为乡土语言耕作的“老把式”，我相信能够读到这本书的读者，不难感受到这一点。
天锡第一次写长篇，就有如此的起点，自然不易，说实话，我喜欢他的语言，但对他的作品的结构有些腹诽，总觉得他的长篇在展现主线的过程中横生枝蔓过多，因此就给人留下生活积累富足，但对生活的艺术提炼略嫌不足的感觉。
眼下，写乡土的作家不多；倒不是大家不愿写，而是坐在城里的高楼大院，又如何能写出乡间的生活。天锡不以“土得掉渣”自惭，而是自信自恃，这是十分值得称道的。至于作品，最好的裁判是读者，过于喋喋休休，有搅乱读者诸君视线之嫌，因此，就此立马收笔。
如果以上算序，就权当是为我的乡谊上场前吆喝几声。
壬午年仲春于长沙
