忆周昭怡先生
怀着崇敬与愧疚之情，我深深怀念着书法家周昭怡先生。
不管时间过去了多久，只要一想起先生那高高朗朗的身躯，那毫不含糊、干脆利落、不同凡响的言词，总使我产生一种振奋的力量，一种求实的精神。
那时，正是“四人邦”肆虐，周先生们遭劫难之时，女友领着我向先生求教毛笔字。看到俩个年轻姑娘来学习，周先生很是高兴。先生当时住在南门口晏家塘。那是一幢老式两层楼房，先生住楼上。她那间房子约十二个平米，既是卧室又是书房更兼会客室。我和女友都参加工作不久，只能利用休息日去周先生家。有次她正在午睡，听到我们的敲门声，很快起身把门打开。令我们十分不安而又钦佩的是，她一边穿外衣一边走到方桌边，这只手还在扣衣服，那只手就揭开砚池二话不说坐到桌前拿起毛笔写起来。多么干脆、多么爽快！我暗自惊叹。她边写边讲解，话语是那般明快，没有罗嗦，没有拖拉，就连“呵”“呀”这类字眼经她口中一过，似乎经过了滤网，变得那么短促，那么洁净。谈起写字，她最强调的是用笔。她说字有各种形体，但用笔必须讲究一个法则，那就是逆笔涩入，这样字才能有力。记得有次到先生家，正碰上她在写诗词，用的是行书。我还是第一次看先生写行书。她逆入涩行，一笔一划，一丝不苟，落墨之处却如行云流水，酣畅淋漓。平时看到那些飞扬的行书，我总以为是用很快的速度挥就的，没想到笔墨工夫却这般严谨。
先生是写颜字的，最推崇钱南源先生的书法。她的字极具颜真卿先生的精神：合篆籀义理，得分隶谨严，放而不流，拘而不拙。她教我们先习隶书。“蚕头燕尾”、“燕不双飞”、“蚕不二设”这些写隶书的法则先生都细细演示给我们看，同时强调逆入，万毫齐发的用笔方法。至今我还清清楚楚记得先生那入木三分的一笔一划。
后来，我进入了长沙市七.二一业余美术大学学习绘画，我有限的业余时间就没练毛笔字的工夫了。因此我很不好意思，也很少有时间到周先生那里去了。有天听说先生病了，我心里很不安，便赶紧去看她老人家。还好，她只是小病，臂力还不错，照常写字。言谈中，她对我和女友没有坚持学字表示遗憾。她说我们认识不是一、二年了，如果你们一直学下去也会有点工夫了。不过你们总算还是在学习，没白耽误时光。我看你还是专心学习你的版画吧，不要心猿意马。我惭愧地说，这些年我尽管把业余时间都花在绘画上，但还是缺乏毅力，吃不了苦，因此什么都没学好。我告诉她，最近我在搞版画创作。一听“创作”二字，先生岔愤了。她说，现在一些青年人总以为自己有什么本事，动不动就是什么创作，什么家。就说是画张好点的画不就行了吗？从来没见过先生这样，我都慌了。当时，象我这样习画不久的青年，连创作的真谛都还没弄明白，就被推着搞创作，确实霸蛮。那时正处文革，“以创作带习作”是当时学习的指导方针，我就是这样学的。我向先生解释着。她仍愤愤然，说，那些人又搞了什么创作，他xx又搞了什么创作？从先生的愤然我体味了先生的艺德。她辛勤笔耕，诚挚追求书法艺术一辈子，最容不了对艺术的弄虚作假，追名逐利。
后来，我再没拿起毛笔了，自觉无颜面对先生，也跟先生脱离了联系。但先生那不凡的风貌深深地留在我心中，几十年不曾忘怀。跟先生相处的不多的学习时日里，先生那独特的个性，那严谨的学风让我受益非浅。在我开始艺术学习之时遇上先生，得到她的教诲，是我这辈子的荣幸！
愧疚与感激让我写下此文。我想对九泉之下的先生说：周老师，我从来没有忘记过您，我永远感激您！
乐闲
