最早看的一部外国影片，记得是意大利的《偷自行车的人》。那大概是在读小学二三年纪的时候，父母带我到新华电影院看的。我那时小小年纪，就觉得影片中那个帮爸爸找自行车的小男孩太可怜，那个社会太不公道，也觉得那影片太压抑。我不懂我父母为什么要带小小年纪的我去看这样的影片，很多年以后才知道那是意大利新现实主义的经典之作，与之齐名的还有《罗马11点》，那导演也是世界级的电影大师。很多年以后，我国的著名导演如谢晋等仍将这几部影片奉为楷模。
        意大利影片很压抑，法国影片就不同了，最好看的法国影片莫过于《勇士的奇遇》，好象又叫《郁金香芳芳》，由当时法国红极一时的男星钱拉·菲利甫主演，那个时候，阿兰·德龙还没有出道。影片好看，是因为钱拉·菲利甫太英俊、潇洒，而且有一身好武艺，以至看完这部电影，很多小小年级的男孩都削竹为剑，立志要投笔从戎。而那个时候，什么李小龙、成龙还根本没听说过。钱拉·菲利甫好象还演过《红与黑》中的于连，后来患肺结核，英年早逝，令人惋惜。此外法国影片还有改编自大仲马同名小说的《三剑客》，那英雄美女不及《勇士的奇遇》，打闹却有过之，也很好看。
        而说到在当年中国观众中产生影响最大的影片，不能不说到印度的《流浪者》和《两亩地》。印度电影用今天的话来说，大概都叫言情剧，但赚取了中国观众太多的眼泪，尤其一首《拉兹之歌》，直到今天，仍余音不绝。
        因为意识形态的缘故，那个年代，西方国家进口的影片很少，美国的好像一部都没有，说到外国影片，更多的还是前苏联影片及少量的前东欧社会主义国家的影片。换句话说，我们那个年代看到的外国文艺作品，除小说外，最多的还是前苏联电影。最早看到的一些前苏联影片，记得有《阿辽沙锻炼性格》、《乡村女教师》，后者为很多中老年观众所熟悉；另有《山中防哨》，是讲前苏联中亚地区边防军同境外武装匪帮打仗的故事，影片中俊马奔驰，看得甚是过瘾，其中有一个情节，是说有一个新战士骑马不敢跃过沟壑，连长告诉他，不是因为马胆小，而是因为人自己害怕，人要勇敢，马自然一跃而过；又有《黑孩子马克西姆》，讲一个海军士兵收养一个黑孩子的故事；还有《萨达阔》，里面有人与熊的搏斗，看得惊心动魄；还有《海军上将乌萨阔夫》，内容就不太记得了。再后来一点，陆续看得更多了，有《青年近卫军》、《卓娅与舒拉》、《攻克柏林》等，都是以卫国战争为题材的。其中《青年近卫军》在很多年以后才知道是根据法捷耶夫小说改编的，那也是法捷耶夫最具代表性的作品。《卓娅与舒拉》中有一个德国鬼子折磨卓娅的镜头，让身穿单衣的卓娅在大风雪中行走，而那德国鬼子身穿厚厚的呢大衣还冻得直哆嗦。一个镜头，就让我对女英雄无限崇敬，而对法西斯强盗无比憎恨。《攻克柏林》的最后，斯大林乘飞机来到了柏林，穿一身白色的元帅服，面带微笑，向欢呼胜利的人们招手示意，而也是后来才知道，斯大林从来没有去过柏林，那编导胆子也忒大了点，不过这种“大”也有“大”的好处，不会说你篡改历史，反而会说这就是典型的革命现实主义与革命浪漫主义相结合。前苏联卫国战争题材的影片应该说有太多太多，如后来还看到的《小莲娜寻父记》等，但都不及这几部印象深刻。除卫国战争题材，反映前苏联国内战争题材的也很多，首先是为中国一代少年儿童所崇拜的《夏伯阳》，夏伯阳留着两瞥大胡子，不喜欢派到他部队去的政治委员，他的士兵到河里去摸枪，政委问干什么，他说“摸鱼呐”，后来他却成为国内革命战争的英雄，那幅靠在机关枪旁用手指向前方的电影海报，也成为那时电影海报的经典。与夏伯阳齐名的还有也是骑兵将领的《柯楚别依》，那骑术还要胜过夏伯阳。说到国内革命战争题材，最著名的应该莫过于《静静的顿河》和《苦难的历程》。前者改编自萧洛霍夫同名小说，分上中下三集。那时小小年纪，对红军白军搞不清楚，因为那男主角、顿河的哥萨克葛里高利革命觉悟太低，一会儿到红军，一会儿到白军，但小小年纪，对葛里高利与阿克西妮娅的爱情故事倒是非常关心，葛里高利背叛革命不怎么令人气愤，阿克西妮娅死于战乱却让人十分悲切。扮演葛里高利的男演员当时并不怎么出名，好像还是临时从群众演员中挑出来的，但扮演阿克西妮娅的贝丝特里茨卡娅在当年却是红极一时，她还与大腕邦达尔丘克演过《没有说完的故事》。阿·托尔斯泰的《苦难的历程》不同于《静静的顿河》，它反映的是沙皇时代的旧俄知识分子在十月革命前后的命运，在它之后的与之题材相似的《日瓦哥医生》虽然获得了诺贝尔奖，但当时因为政治方面的原因，并没有翻译到中国来，因而还不为人们所知。《苦难的历程》也分上中下三集，分别是《两姐妹》、《一九一八》和《阴暗的早晨》。这部影片也是在新华电影院看的，那时好像这类影片多是在新华电影院看，还要预先买票。

        然而，如果要说到那个时代前苏联影片中的著名影星，除了上文提到的贝丝特里茨卡娅，另外两位男演员更有分量。一位是邦达尔丘克，他的早期作品叫《金星英雄》，好像是写一个复员军人回乡办集体农庄，而其代表作应该是《奥赛罗》，他扮演摩尔人奥赛罗，身为三军统帅，却因嫉妒焚心，亲手掐死爱妻，酿成千古悲剧。那幅海报当年挂在新华电影院，极抢人眼球。海报上奥赛罗披着黑色战袍，而爱妻苔丝德蒙娜跪在他脚前，一袭红色长裙拖地。邦达尔丘克的晚期作品亦有著名的《一个人的遭遇》，也因为政治原因，多年以后才开禁。要说当年世界大师级的影星，邦达尔丘克算做一个。另一位是斯特里仁诺夫，他的名字可能很多人不太记得，但提到他的影片，人们都会想起他。首先是《牛虻》，那也是为一代所倾倒的作品，无论小说还是电影。牛虻的坚毅，达到了人类情感的极至，即使是奥斯特洛夫斯基，也只能同他比肩。其次有《墨西哥人》、《上尉的女儿》。前者讲墨西哥的一个青年拳击手，为了给革命组织筹集经费，在拳台上奋不顾身，置生死于度外；后者改编自普希金小说，以普加乔夫农民起义为时代背景，讲述一对年轻人的爱情故事。另外有《三海旅行》、《白夜》等。斯特里仁诺夫塑造的令人难忘的银幕形象似乎要多于邦达尔丘克，但不知为什么他在影坛的地位却反而不及。其实在我们心目中，当时前苏联最俊美的一号男星，应该还是斯特里仁诺夫。

        到上世纪60年代初中苏交恶之前，还陆陆续续看过一些欧洲社会主义国家的影片，如前苏联的《被开垦的处女地》、《海军上尉巴宁》、《漫长的路》、《舞台前后》、《鲁缅柴夫案件》，波兰的《华沙美人鱼》，保加利亚的《前夜》等。还有一些影片，现在已记不起片名了。倒是当年引入中国的最后一部前苏联影片还记得，是一部轻喜剧片，叫《郭林的前程》。那构思也奇特，说一个工程师把很多本画报封面上的美女图一一剪开，留的留眼睛，留的留耳朵，留的留嘴巴，然后拼在一起，居然分毫不差地拼出了一张美丽的新面孔。他立志要找到这个从未谋面的他自己制造出来的美女，不惜跋山涉水，闹出很多笑话，居然让他给找到了，居然也分毫不差，让人匪夷所思。这个记忆与知青歌唱家张英士先生作过磋商，应为准确。